El cine documental, en sus más de cien años de existencia, ha revelado aspectos del mundo desconocidos o encubiertos.
Frédéric Rossif supo reflejar en "Morir en Madrid" los mil años de historia que explotaron en España de 1936 a 1939.
Tomás Eloy Martínez describió la masacre de Trelew en una frase: "La destrucción de la Argentina empezó en aquella madrugada aciaga de 1972, y fue sucia, sorda, canallesca, como una pesadilla de fin del mundo", pero recién 34 años después se pudo ver en imágenes lo que el periodista afirmó, gracias al documental "La fuga que fue masacre", de Mariana Arruti.
Si Michael Moore en cada uno de sus films focalizó en un aspecto de la idiosincracia americana, Peter Joseph logró en una sola obra," Zeitgeist", nuclear la religión, el manejo de la información y el condicionamiento que ejerce el poder político-económico sobre la sociedad.
La capacidad de derrivar mitos a través de la lente quedó plasmada en "Encuentros en el fin del mundo" de Werner Herzog y ya nadie puede creer que la Antártida sea un gran bloque de hielo luego de ver su documental. "No somos un elemento estable en este planeta ,la vida, y no sólo la vida humana, ha sido siempre una cadena continua de cataclismos", demostró el alemán.
El formato documental permitió a cada uno de los artistas que lo eligieron transformar la mirada homogénea sobre distintas realidades brindando un nuevo enfoque revelador.
En este espacio nos proponemos tomar esos enfoques y profundizar en los caminos que abren a partir de sus vinculaciones históricas, sociales, políticas y artísticas.
